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gemäß diesem Prinzip: die Sprache, die Charaktere,
den dramaturgischen Aufbau, die Chormusik. Was
wir im Vergleich mit der sophokleischen Tragödie so
häufig dem Euripides als dichterischen Mangel und
Rückschritt anzurechnen pflegen, das ist zumeist das
Produkt jenes eindringenden kritischen Prozesses,
jener verwegenen Verständigkeit. Der euripideische
Prolog diene uns als Beispiel für die Produktivität
jener rationalistischen Methode. Nichts kann unserer
Bühnentechnik widerstrebender sein als der Prolog im
Drama des Euripides. Daß eine einzelne auftretende
Person am Eingange des Stückes erzählt, wer sie sei,
was der Handlung vorangehe, was bis jetzt geschehen,
ja was im Verlaufe des Stückes geschehen werde,
das würde ein moderner Theaterdichter als ein Mutwilliges
und nicht zu verzeihendes Verzichtleisten auf
den Effekt der Spannung bezeichnen. Man weiß ja
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3. Die Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik | | | |
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