| | Seite: [1] 2 | | | Musik für Herz und Seele - Ensemble Stilbruch | Der Name ist Programm: kein Stil, keine Epoche, die nicht im Repertoire des Ensembles einen Platz findet und kein Anlass, kein Veranstaltungsrahmen, für den das Ensemble nicht die passende Musik spielen könnte.
Ob nun klassische Musik, ob Unterhaltungsmusik, der Bogen spannt sich von der Renaissance über die Klassik und Romantik bis zur atonalen Moderne, schließt ebenso gefühlvolle Tangos als auch die Evergrens alter Ufa-Filme mit ein. Ob nun ein Konzert, eine Vernissage, eine Hochzeit oder ein privater Hausmusikabend, eine private oder geschäftliche Feier, ein Seniorennachmittag, das Spiel im Cafe oder Restaurant: für jeden Anlass findet das Duo die passende Musik. Die beiden Musiker verstehen es, diese unterschiedlichen Stile mit ihrer herzhaften und beseelten Spielweise zu verbinden und so ein Programm für "Herz und Seele" zu schaffen. Mit einer klangvollen und abwechslungsreichen Instrumentierung- die unterschiedlichsten Block- und Querflöten von der Piccolo bis zur Baßflöte - kommen neben dem Klavier zum Einsatz. Überraschen sie das Publikum immer wieder aufs neue. | | | Ergebnis aus der Aquesta Online-Bibliothek | | ...weifelhaft.
Es ist Leporellos zweite Arie, der Vortrag des »kurzen Registers«. Schon im vorhergehenden
ist hervorgehoben, welche absolute Bedeutung
die Musik habe, daß diese gerade dadurch, daß sie
uns Don Juan mit allen Variationen seiner Stimmung
hören läßt, eine Wirkung hervorrufe, wie das Wort
oder die Replik dazu nicht im stande ist. Hier ist es
wichtig, die Situation und das Musikalische derselben
zu betonen. Sehen wir uns auf dem Schauplatze um,
so besteht das szenische Ensemble aus Leporello, Elvira
und dem treuen Diener. Der ungetreue Liebhaber
ist dagegen nicht am Platze; wie Leporello treffend
sagt – »er ist fort«. Und doch erwähne ich hier seine
Person und führe ihn mit hinein in die Situation. Bei
näherer Erwägung wird man dies völlig in der Ordnung
finden und hier ein Beispiel sehen, wie genau
und nach dem Wortlaute es verstanden werden muß,
daß Don Juan in der Oper allgegenwärtig sei. Stärker
kann dies kaum bezeichnet werden, als so: selbst
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Kierkegaard, Sören ->
Entweder-Oder ->
2. Erster Teil ->
Die unmittelbar-erotischen Stadien oder das Musikalisch-Erotische ->
d. Drittes Stadium ->
3. Der innere musikalische Bau der Oper | | | | | Seite: [1] 2 | |
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